הצלחה עם בד עשויה להיחתך מבד אחר

עבור כל מדפסת בפורמט רחב המנסה להכניס את הראש לטקסטיל וכיצד הם ישימים לעסק שלהם, השמטה זו עלולה לבלבל את העניינים. מה שיכול להסביר מדוע בריטניה מפגרת מאחורי מדינות יבשת אירופה, ובפרט גרמניה, בשימוש בטקסטיל בגרפיקה שלטי ותצוגה.

הבעיה היא שאנו מניחים שהדפסת טקסטיל שווה לסובלימציה של צבע, שמשמעותה השקעה בתהליך אחר וכזה ששונה ממה שהתרגלנו אליו, וקצת מסובך. אין ספק שבעבר בעבר צבע הצבע היה טכנולוגיית הדפסת הטקסטיל הבולטת עבור יישומי גרפיקה, כאשר מדפסות מימיות, לטקס, ממס ו- UV נחשבות כמתאימות למספר קטן של יישומים.

אבל הדברים השתנו. פריחה אחרונה והולכת וגוברת של טקסטיל להשקות אפליקציות גרפיות פירושה שהמקרה להדפסת טקסטיל במדפסות שילוט כלליות אלה כיום חזק בהרבה.

מה שלא השתנה מאז הפעם האחרונה שבה PrintWeek התווכח בנושא 'מכונת הצבע-משנה לעומת מכונת השיווק', הוא המקרה החזק עבור כמה גרפיקות בפורמט רחב הנודדות לטקסטיל. ישנן מספר סיבות משכנעות לשימוש בטקסטיל במקום אמצעי גליל אחרים ואפילו לוחות קשיחים. בהתאם ליישום, ניתן לבחור טקסטיל מכיוון שהם זולים יותר לייצור, מציעים יתרונות סביבתיים, בעלי מראה ותחושה שונים ומשקלם פחות, ולכן הם זולים יותר הן להובלה והן להתקנה.

"סיבה גדולה היא קלות ההובלה-היא זולה וחזקה יותר מגלילי PVC או לוחות גדולים", אומר מנהל המכירות, סויאנג אירופה, ספק המצעים בפורמט רחב. "בגרפיקה לאירועים אנו רואים שינוי גדול בשימוש בטקסטיל. לפני כמה שנים רק אחוז זעיר מדוכני התערוכה ישתמשו בטקסטיל - 1% או 2% - עכשיו הייתי מעריך שזה גבוה עד 40% שמשתמשים בחלק מהטקסטיל ”.

"בקמעונאות אפשר היה לראות רק כמה דוגמאות לפני כמה שנים", הוא מוסיף ומסביר כי אחד המניעים הגדולים ביותר לשימוש בטקסטיל הוא אישורי הקיימות שלהם, במיוחד כחלופה ל- PVC.

“עכשיו זה דבר שבשגרה בכל מרכז קניות גדול. אפילו חלק מקמעונאי הערך מאמצים טקסטיל לגרפיקה שלהם, למרות שהקרטון יהיה זול יותר. אז הטקסטיל פונה לשני קצות השוק הקמעונאי ".

יישומים אינסופיים

כעת, טקסטיל משמש כמעט לכל סוג של הדפסה בפורמט רחב, כולל גרפיקה לתערוכה, נקודת מכירה, פרסום, גרפיקה לאירועים וחללי פנים. בתוך יישומים אלה ניתן להשתמש בטקסטיל לתצוגות עצמאיות, תלויות על הקיר והתליה; עבור תאורה קדמית ותאורה אחורית; ולגראפיקה אטומה ושקופה.

מה שאומר שספקי מצעים קונבנציונליים החלו להסתבך, והם מעוניינים לעזור למדפסות לגרום להדפסת טקסטיל על מכונות תת-צביעה שאינן עובדות.

אחת הדוגמאות הבולטות היא Euromedia, חטיבת המצעים בפורמט רחב של פוג'יפילם. יורומדיה מוכרת חומרים בלבד למדפסות מימיות, לטקס, ממס ו- UV ובכל זאת בטווח שלה נמצאת רשימה גוברת של טקסטיל המתאים לאותן מכונות. זה אותו סיפור אצל סוחר כללי וחומרי תצוגה אחרים, אנטאליס.

"אנו מציעים טקסטיל בטווח הקואלה של המותג שלנו", אומר מגבר Antalis Sign &; מנהל מוצר התצוגה מייקל קרוק. "כולם מצופים כך שיתאימו לערכה הקיימת של הלקוח, בין אם זה לטקס ממס או UV, במקום צבע-משנה ייעודי. אנו מתמקדים במה שהלקוחות מבקשים - וזה שילוט רך, כרזות וילונות ".

ועכשיו לא רק יצרניות המצעים הקונבנציונאליים בפורמט רחב מציעים טקסטיל לערכת אומנויות גרפיות שאינן מומחית. בעוד שהסוחרים המסורתיים מוסיפים טקסטיל לטווחים שלהם, מומחי הטקסטיל כמו אברגר וגיאורג + אוטו פרידריך מרחיבים את טווח ההגעה גם לתצוגה כללית.

דוגמה לכך היא חומר האופק של סויאנג, שפיתח אותו כחומר תת-צבע קל אך בדק בהצלחה הדפסה באמצעות לטקס ו- UV. "יותר ויותר אנו מהנדסים מוצרים ליישום ולתהליך ההדפסה", מדווח אגרטון.

לשם כך, הספקים עובדים על ציפויים המייעלים את חומריהם לטכנולוגיות דיו מסוימות. וככל שהשוק מטשטש והתחרות גוברת, ה
ספקי הטקסטיל מפתחים כולם מדריכים שיעזרו למשתמשים לבחור את המוצרים המתאימים - הן בחוברות והן בכלים המקוונים - שמקלים על מציאת חומר העונה על היישום שלך ותואם את טכנולוגיית הייצור שלך, תהא אשר תהא.

גורם מפתח לטובת ערכת האמנות הגרפית הכללית, הוא שבעוד שפוליאסטר הוא תנאי מוקדם לעבודה בצבעי משנה, דיו שאינו צבע-תת יכול בדרך כלל לעבוד על מגוון רחב יותר של מצעים. זה מתאים לתיאבון הולך וגדל בקרב רוכשי ההדפסה - ככלל להוטים יותר להשתמש בטקסטיל - לבחור בין מגוון רחב של חומרים.

"מפרטי ההדפסה מודעים יותר ליכולת ההדפסה על מגוון רחב יותר של חומרים", מדווח Egerton של סויאנג ומוסיף: "אפילו חברות ניהול הדפסים מגלות עניין בטקסטיל מכיוון שהן בלחץ לחרוג מהמחיר ולהראות ללקוחות משהו חדש. . ”

עם זאת, הדפסה של תת-צבע נהנית גם ממהרה של חומרי טקסטיל חדשים R& D. הצמיחה בהדפסת טקסטיל מובילה להתפתחויות במגוון החומרים הקיימים בכל תהליכי ההדפסה, עם דוגמאות עדכניות הכוללות בדים אטומים יותר ליישומים עם תאורה קדמית וחומרים בעלי משקל קל יותר המוזילים הן את עלויות המשלוח של החומר והן של המוצר המוגמר.

ולמעשה, בשל תכונותיו הטובות והמחזוריות הטובות, פוליאסטר הוא כיום, על כל מעט חומרים מיוחדים, הטקסטיל המשמש לרוב, ללא קשר לדיו ולמכונה. מה שמחזיר אותנו לוויכוח האם באמת יש מספיק תהליכים של תת-צביעה כדי להתחרות בטכנולוגיה כל כך מבוססת ומיוחדת כמו צבע-תת.

תת-צבע עמיד

אין ספק שחלק מהיישומים נשארים מחוץ להישג ידם של מדפסות לטקס, UV, ממסים ומימיים, אומר אוסטין מקינליי, מנכ"ל חברת Universal Image Systems (UIS), חברה בפורמט רחב שעברה להדפסת טקסטיל תת-צבע לפני חמש שנים (ראה תיבה מִעֶבֶר לְדָף).

"Dye-sub מבטיח שהידית של הבד לא משתנה-היא נשארת מתקפלת, היא עמידה בפני שריטות, עמידה במים וניתנת לשטיפה", הוא אומר. "העמידות של dye-sub היא אדירה. רוב העבודות שלנו הן פנים וחלק זה נותן את התוצאות הטובות ביותר. "

סטיבן הוד, מנכ"ל טכנולוגיית המדפסות ESP המבוססת על קנט בפורמט רחב, שהסתעפה בשנת 2012 ב- dye-sub, מסכים. "מכיוון שהבד צבוע, הצבע הוא לאורך הסיבים ולא רק על פני השטח", הוא אומר. "זה התהליך היחיד שלא יגרד, מה שהופך אותו לאטרקטיבי ליישומים שבהם יש סיכוי בינוני לשפשוף."

למרות שסביר להניח שיישומי פנים והלבשה ייפגעו, זו עלולה להיות בעיה עם גרפיקת התערוכה המועברת ממקום למקום. ועושר הצבע והטוהר של הצבע שמציע sub-dye-אולי כיתרון הגדול ביותר שלו-יוערכו גם בעולם הגרפיקה בתערוכה.

"הצבע כל כך נקי, טהור ועשיר", אומר הוד. "זה חשוב עבור עבודות הקופה, המוזיאונים והתערוכות המובחרות שאנו מייצרים. אתה מקבל חיוניות של ורודים, תפוזים וירוקים שנראים כאילו הודפסו באמצעות צבע ספוט ולא הופקו מארבעה צבעים. Dye-sub נותן לנו משהו אחר והלקוחות תמיד המומים מהצבע. "

אגרטון מסכים: "אם אתה רוצה את התוצאות התוססות ביותר אתה עדיין רוצה צבע-תת על UV או לטקס. מהבחינה הזו UV וטקס הם שקעים מכל המקצועות ושולטים בהם. "

Dye-sub היא לעתים קרובות גם האפשרות הנכונה עבור נפחים גבוהים. "אין ספק שאם אתה מייצר כמויות גדולות של טקסטיל אז צבע-תת הוא טכנולוגיית הייצור המועדפת עליך", אומרת נייג'ל בריגס, מומחית מוצרים ביורומדיה של פוג'יפילם.

"עד לאחרונה יחסית-בשנה האחרונה בערך-מדפסות הפורמט הרחבות הגדולות דחו את ההשקעה בערכת טקסטיל ייעודית", מוסיף אגרטון. "הכל קשור למסה קריטית-ברגע שמגיעים לנפח מסויים הגיוני להכניס אותו לבית. אנחנו בהחלט רואים את הלקוחות מתחילים במיקור חוץ ואז, כשהנפח מצדיק את זה, ומביא את הייצור לבית ".

נקודות חוזק של ממש

אבל המקרה להדפסה של טקסטיל לא צבוע אינו מסתמך אך ורק על חומרים חדשים. ישנם למעשה גורמים אחרים שהופכים חלק מהטכנולוגיות הלא-צבועות משנה לאלטרנטיבה קיימת יותר ויותר, ואף מעולה.

אפילו הוד, דוגל גדול ב- dye-sub, מודה שלתהליך יש מגבלות, וכי יש כמה יישומי טקסטיל שהוא משתמש בהם במכונות הממסים וה- UV שלהם מתוך העדפה. "אנו בוחרים את ה- UV על פני תת-הצבע עבור טקסטיל אם יש הרבה טקסט שצופה היטב, כיוון שהתוצאות קצת יותר חדות", הוא אומר.

כמו כן, חיזוק המארז להדפסת טקסטיל על ערכת שילוט כללית הם ההתפתחויות האחרונות בדיו UV ולטקס. ההתקדמות האחרונה פירושה שהם כעת גמישים יותר, מה שאומר שישנם מקרים שבהם הם עשויים להתאים כעת ליישומים שהיו בעבר נחלתו של צבע-תת.

"הדיו האחרונים שנרפאו על ידי UV הם הרבה יותר גמישים ומתאימים", אומר אגרטון. "פעם זה היה סיכון שאם טקסטיל המודפס UV יכופף הוא ייסדק, אבל דיו חדש הפחית או ביטל את הבעיה. אני מופתע עד כמה כמה הדפסי UV על טקסטיל טובים וכמה השפעה יש להם על ידית הבד ".

יש כיום, אם כן, שלל גורמים שהופכים ממס, UV, לטקס והדפסה מימית של טקסטיל לקיים יותר ויותר אטרקטיבי. המכריעה ביותר עד לאחרונה הייתה פריחה של מוצרי טקסטיל לאחרונה, הן מטקסטיל מסורתי והן מיצרני אמנות גרפית כאחד, שתוכננו במיוחד לטכנולוגיות אלה.

זו כמובן תהיה מוזיקה לאוזני מדפסות בפורמט רחב רבות, להוטות בגיוון מבלי להשקיע בערכה חדשה יקרה. מה שהם יצטרכו לשקול קודם כל, הם אותם טיעונים כבר מבוססים לגבי הצבע המעולה של די-סוב, עמידות בפני שריטות והתאמת נפח גבוה.

אך לאחר שעשו זאת, וגיוונו את המצע הנכון עבורם, הם עשויים למצוא את עצמם נהנים מעולם חומרי יותר ויותר.

Dye-sub: מקבל את זה נכון

למרות בדים ודיו להדפסת טקסטיל שאינם מתמחים המתבגרים כעת, מדפסות רבות בפורמט רחב החליטו כי מסלול הצבע המשנה הוא עדיין הטוב ביותר עבורן.

שתי מדפסות כאלה הן מערכות התמונה האוניברסאליות של אסקס (UIS) וטכנולוגיית ESP מבוססת קנט. UIS היא מוכרת בפורמט רחב, לאחר שהחלה את דרכה עם Encad NovaJet בשנת 1994. היא עברה לייצור טקסטיל עם מדפסת תת-צבע לפני חמש שנים וכיום מפעילה שלוש מכונות תת-צבע, שתיים מהן Jim5 Jim5, לצד מדפסות רול-לגליל עם ממס ברוחב 5 מ '. מדפסות מימאקי המציגות במדויק את מכונת החום של מונטי אנטוניו המשמשת לקביעת טקסטיל מודפס ישיר ולהעברת תמונות המיוצרות על נייר על הבד.

החברה מדפיסה בעיקר על טקסטיל לתצוגה קמעונאית וגרפיקה ואירועים. כדי לשרת את המגזרים הללו היא מייצרת גרפיקה צמודה לקיר, גרפיקה חופשית וגרפיקה מושעה בתערובת של פורמטים עם תאורה קדמית ותאורה אחורית.

טכנולוגיית ESP נכנסה ל- dye-sub על ידי התקנת Hollanders ColorBooster XL בשנת 2012. החברה מדפיסה מגוון רחב של יישומים עם טקסטיל, תוך התמקדות בשווקי פרימיום בהם האיכות היא החשובה ביותר, כולל גרפיקה של מוזיאונים ותערוכות. הוד אומר שבמסגרות אלה, לצבע תת יש איכות ייחודית המבטלת השתקפויות קשות הנגרמות כתוצאה מתאורה חזקה שלא ניתן לשלוט בה. הוא גם מייצר תצוגות עם תאורה אחורית חזקה במיוחד עם העושר של ההוויה השחורה, בעיניו, תהליך הזרקת הדיו היחיד שמתקרב לצפיפות של דוראטראנס.

שתי המדפסות מייעצות לא לזלזל במה הכרוך בכניסה לעולם הטכנולוגיה החדש הזה.

"ההתקנה הייתה עקומת למידה תלולה", אומר מנכ"ל UIS אוסטין מקינליי. "זה לא תהליך פשוט - עליך להבין כיצד בד יתכווץ בעיתונות החום ולספק פיצוי ליצירות האמנות כדי להבטיח שהגודל הסופי ויחס הגובה -רוחב הנכון. שליטה בצבעים היא גם קריטית. אתה צריך להקדיש תשומת לב רבה להגדרות החום והזמן בלחץ החום כדי להבטיח שחזור והעברת צבעים עקביים. "

עבור מנכ"ל ESP סטיבן הוד, קבלת הבד הנכון הייתה המפתח. מדפסות צריכות להבין את "ההשפעה הדרמטית שיכולה להיות לכך על התוצאות", הוא מייעץ והוסיף כי חיוני למצוא את השותף התקשורתי הנכון.

"העסקה עם הולנדרים הביאה קשר הדוק עם גיאורג + אוטו פרידריך, המספק את הבדים. אנו יכולים לקבל צבע סביר לחלוטין מחומרים אחרים, אך אין כל כך הרבה תמיכה ", הוא אומר. "בחירת שותף המדיה המועדף פירושה שאתה נמנע מבעיית הספקים שמאשימים זה את זה כשיש בעיה, במקום למצוא פתרון".

למרות שזה מפתה להתעסק עם מגוון חומרי תת-צבע שהולך ומתרחב כעת, ESP גילתה שלפחות עבורם פחות הוא יותר. "בשבילנו לקנות מכונה כל כך מיוחדת זה יוצא דופן ומעט מפתיע. לאחר שהגענו מרקע מסך שבו אתה רגיל להדפיס על כל דבר שאנו רגילים לדרוש גמישות של המכונות שלנו ", הוא אומר.

"אבל מה שלמדנו עם dye-sub הוא לשמור על מגוון החומרים קטן ופשוט. יש לנו תאורה קדמית, תאורה אחורית וחשכה וזהו בערך ".

“אני יודע שיש כל מיני בדים אקזוטיים, אבל לא ממש ניסינו. ההתמקדות שלנו הייתה בצבע ללא פשרות-זה בדרך כלל גורם לאנשים להגיד 'וואו' ".